Играющий в пустоте. Карнавал безумной мудрости

Демчог Вадим Викторович

Считается, что, приступая к практике Дыхания Мифа, нельзя делать меньше минимума и больше максимума Минимум дыхательных циклов – 21, максимум – 108. Точное следование им – чисто дисциплинарная акция. Считается также, что для настройки на Виртуальную Позицию Умадостаточно минимума. Есть еще и третье число, число Мастера, которому для настройки себя на необходимую позицию достаточно досчитать до семи.

Замечательно, если кто-то владеющий этой практикой показал бы рисунок вращения полного круга, на основе которого можно играть с дыханием зрителя, актераи роликак по отдельности, так и вместе.

Танцующая Сверхмарионетка, или Точка кипения

Когда в нашем сердце аккумулируется атомная энергия Сверхмарионетки, мы начинаем не только ощущать, слышать и видеть музыку танцующих

частиц, из которых собрано наше тело, мы начинаем видеть многоцветье звука, «…и в то же время мы сами становимся звуком, нотой, струной виолончели или клавишей фортепиано. Каждый из наших органов пульсирует и взрывается оргазмом в гармонии с этой пульсацией. Происходит невероятное ускорение всех чувств и ментальных процессов. Если мы к этому не готовы, нам станет не по себе…» [397] .

397

Лири Т.Семь языков Бога. К.: Janus books, 2002.

И почему? Потому что «…каждую секунду наш мозг бомбардируется миллиардами сигналов… и мы испытываем либо сумасшедший восторг, либо дикую растерянность, либо ужас» [398] . Ведь нас пронизывают миллиарды микроскопических нитей осязательного серпантина Энергии Глаз Золотой Гирлянды Мастеров! Так «…рождается вакханалия Энергии Сердцаэтого мироздания, драконий рой, обретающий все плоды мира» [399] . Это опьяняющее подчинение танцу своего истинного внутреннего Ятрадиционно называется жизнью в виноградном соке, или присутствием Вакха [400] . Таков экстатический танец вихрей самораскрытия, пляска Сверхмарионетки, которая всегда бушует в сердце Повелителя Игры, на сцене его Театра Реальности! Здесь всегда «…воздух чист и свеж, опасность близка и дух полон радостной злобы» [401] . И это как раз то, что можно назвать воплощением профессиональной жестокости Мастера! Еще раз: воплощение жестокой сути профессии!

398

Там же.

399

Безымянная цитата из моих записных книжек.

400

Вакх– «дважды двойной» – бог и животное, женщина и мужчина. Кроули воспевает Вакха как двуполое существо, одновременно Бога и человека.

401

Ницше Ф.Так говорил Заратустра. Мн.: EMC, 1994.

И как работать со всей этой «сверхчеловечностью»?

В Игре Танец Сверхмарионеткисравнивается с динамической природой водопада, связывающего верх и низ в одно целое. Этот стремительный процесс и есть Сверхмарионетка. А процесс, как известно, всегда неличностен и обнажающе жесток! Можно сказать, что Сверхмарионетка– неличностный, переливающийся всеми цветами радуги сгусток клеточного электричества, пребывающий в неудержимом экстазе гордой недоступности и леденящей кровь ясности!

Кто холоден, других сжигая страстью, И трогая других, не тронут сам, — Тот дар небес наследует по праву… [402]

На территории актеранет чувств и эмоций, нет невротизма, нет возможности для противопоставления и конфликта. Это территория леденящей кровь ясности! А невротическое многоцветье красок возникает только на уровне роли, на уровне внешней, двойственной, уже проявленной демоничности. Это следует повторить еще раз: невротическое многоцветье красок возникает только на уровне роли , на уровне внешней, двойственной, уже проявленной демоничности.И это как раз то, чем Сверхмарионеткавиртуозно, с жестокостью хирурга и машиноподобностью спортсмена жонглирует, вызывая бурные аплодисменты Пучины Многолазой.

402

Шекспир У.Сонеты /

А. Финкеля. СПб.: Терция, Кристалл, 1999.

И еще немного из того, что я знаю о Сверхмарионетке: она гиперсексуальна! Она способна заниматься любовью с пламенем свечи, с мелодией любимой песни, с вазой фруктов на столе, с деревьями и травой, солнцем и луной. Она пребывает в пульсирующем гармоничном танце с окружающей ее энергией, каждым движением своим раскрывая Сокровенную Красоту формы, предмета или партнера. При этом она сама ничуть не вовлекается в эмоционально-чувственную стихию роли: «Кто холоден, других сжигая страстью…», или, словами Сальвини: «…в то время как я играю, я живу двойной жизнью: смеюсь и плачу и вместе с тем так направляю свой смех и слезы, чтобы они всего сильнее могли воздействовать на сердца тех, кого я желаю тронуть» [403] .

403

Источник цитаты утерян. Выписка из моих дневников.

Забегая немного вперед, можно сказать, что Сверхмарионеткаприводится в движение нашей сексуальной энергией. Говоря формулами Вильгельма Райха, «энергией Оргона». Фактически энергия вдохновения и сексуальная энергия – одно и то же.

То есть «…мы духовны ровно настолько, насколько мы сексуальны» [404] . Или, по-другому: «Чем больше в человеке сексуального желания и сексуальной энергии, тем больше его жиз ненная сила и тем выше его творческий потенциал» [405] . Тем мощнее в нем воля к игреи индиго-потенциал! Можно сказать, что все, что нужно для саморазвития, – это умение пробуждать сексуальную энергию и точно направлять ее! Сверхмарионеткаумеет это делать вдохновенно, «пробуждая тело для невидимого» [406] !

404

Лоуэн А.Секс, любовь и сердце (психотерапия инфаркта). М.: Ин-т общегуманитарных исследований, 2000.

405

Chia M., Chia M., Abrams D.The Multiorgasmic couple. SF: Harper, 1998.

406

Натаф А.Мэтры оккультизма. СПб.: Академический проект, 2002.

Во многих культурных традициях у марионеток пол так же играет большую роль. Например, у бирманских кукол, которые называются Йоке Тай Табин, есть детально проработанные и заметно выступающие вперед половые органы. У африканских марионеток из области Сегу (Мали) или в Габоне также есть пенис, а на женских куклах в местах влагалища, сердца и лба приклеиваются зеркальца. Марионетки Кванг-Хир из Нигерии также наделены признаками пола, но скрывают их под одеждой, и только при совершении погребального обряда кукла выставляет на показ свой половой орган. Во время пантомимы фаллос марионетки нацеливается на каждое отверстие, какое только подвернется ему во время танца [407] .

407

Василькова А.Душа и тело куклы. М.: Аграф, 2003.

Итак, помним: сознательно используя Мышцу Вдохновения, мы способны виртуозно доводить своего зрителя(нижний центр) до «точки кипения» и затем вдохновенно танцевать эту пробужденную сексуально-электрическую потенцию в положение оформленности.

Затем мы позволяем этой форме достигнуть пика своего развития и не удерживаем ее распад! И это очень важно! Мы естественным образом позволяем ей вернуться в изначальную творческую потенцию Театра Реальности!

Еще раз: точка кипения – это доведенная до крайней степени энергия нашей сексуальности! Энергия вдохновения!«Научившись направлять эту энергию по Микрокосмической Орбите, вы в конце концов сможете испытывать оргазмическое наслаждение в любое время, даже не возбуждаясь сексуально. И это намного лучше, чем двойной кофе с молоком!» [408] Возможно, хорошим примером того, о чем идет речь, будет игра слов: «разогреть женщину», то есть довести ее до «точки кипения», чтобы потом уверенно «танцевать» пробужденную в ней энергию к оргазмическому «выходу вовне», к экстазу и открытию новых возможностей.

408

Chia M., Chia M., Abrams D.The Multiorgasmic couple. SF: Harper, 1998.