А. Блок. Его предшественники и современники
Шрифт:
пору несомненно осуществляется Блоком «назло» литературному окружению. В
конечном счете, дело прежде всего в новых позитивных художественных
ценностях, которые хочет утвердить Блок, и только потому, что он определенно
знает, как эти ценности будут встречены в символистских кругах, он и
обостряет свои новые поэтические ситуации и образы. Пафос «простоты»,
«детскости» важен для него сам по себе куда больше, чем возможные неприятия
и кривотолки:
не литературная возня того или иного свойства вокруг определенных
художественных схем. Разоблачение схем возникает более или менее невольно,
лишь постольку, поскольку Блок, иначе чем в «простых», «детских» или
«болотных» красках, не видит возможности осуществления занимающих его
художественных проблем. Очень отчетливо видно это на трансформации и
развитии в эту пору в поэзии Блока иронических, гротесковых мотивов, более
или менее существовавших в его творчестве с самого начала. В своей
«Автобиографии» Блок говорит, что появившуюся еще в отроческий период его
духовного существования тему высокой романтической любви сопровождали
«приступы отчаянья и иронии, которые нашли себе исход через много лет — в
первом моем драматическом опыте (“Балаганчик”, лирические сцены)» (VII,
13). В самом деле, ранняя лирика Блока многообразно представляет эти мотивы.
Во многом темы «отчаянья и иронии» проникают в сердцевину сюжета
любви — высокого рыцарственного служения, являющегося фабульной основой
первой книги Блока. В ряде стихотворений там говорится о возможности
«изменения облика» Дамой — «Но страшно мне: изменишь облик Ты». Дама
способна возбудить «дерзкое подозренье» в своей двойственности, в ней могут
скрываться, кроме основного для нее окончательного разрешения всех
жизненных коллизий, также и ложь, смута, душевный ущерб. Этот мотив
«отчаянья и иронии» прячется, не разрабатывается в особенно открытом виде;
несколько резче он проступает (хотя тоже во многом утаивается) в образе
«рыцаря», поклонника «Дамы»: «Мое болото их затянет». Отсюда появляются
темы балагана, арлекинады, где герои «высокого» любовного романа
оказываются персонажами иронического, гротескового театрального
представления. В целом ряде стихотворений разработаны даже отдельные
сюжетные мотивы будущего «Балаганчика» («Говорили короткие речи…», «Все
кричали у круглых столов…», «Явился он на стройном бале…», «Свет в окошке
шатался…» — 1902; «Я был весь в пестрых лоскутьях…», «Двойник» —
1903 и т. д.). Сплетаясь с городскими темами, эти иронические мотивы
театрально-гротескового
разрывах сознания, которым соответствуют фабульные разрывы, алогизмы
сюжета. В целом они являются своего рода гротесковым комментарием к общей
«катастрофической» теме первой книги Блока В какой-то степени прав был
ближайший друг Блока Е. П. Иванов, утверждавший в письме к Блоку:
«Прекрасная Дама» была отчасти предисловием «Балаганчика» и «Короля на
площади»75. Сам Блок в примечании к стихотворению «Балаганчик» во втором
издании «Нечаянной Радости» указывал: «Те же мотивы встречаются и в
“Стихах о Прекрасной Даме”» (II, 398).
Стихотворение «Балаганчик», только что упомянутое (1905), входя в ряд
перечислявшихся выше стихотворений с темами арлекинады и жестокой
иронии, вместе с тем непосредственно предшествует созданию знаменитой
драмы 1906 г. — именно на его основе и пишется драма по заказу и настояниям
учредителей несостоявшегося символического театра «Факелы». Соотношение
между стихотворением и драмой открывает многое в художественном движении
Блока в эту сложную переходную эпоху. Существенно прежде всего то, что в
«Нечаянной Радости» стихотворение «Балаганчик» помещено в разделе
«Детское» — повод для подобного местоположения отнюдь не случаен, но
подсказывается общими идейными замыслами Блока той поры: стихотворение
(а вместе с тем и созданная на его основе драма) связывается тем самым с
основными для Блока идеями «детскости», «простоты», противостоящими
мистико-символистским схемам «синтеза», искусственно устанавливаемой
гармонии, призванной преодолеть противоречия действительной жизни.
«Детский» критерий «простого» взгляда на вещи должен обнаружить, по
замыслу Блока, тот факт, что противоречия действительности и сознания, если
они реальны, никакими синтетическими операциями не снимаются: детский
взгляд тут оказывается наиболее точным и мудрым, он видит вещи такими,
каковы они на деле. В этом же разделе «Детское» ироническое стихотворение
«Поэт» (1905) во многом предвещает драму «Король на площади» —
передается разговор отца и ребенка, глядящих на море. В разговоре возникает
тема поэта, ожидающего появления Прекрасной Дамы:
— А эта Дама добрая?
— Да
— Так зачем же она не приходит?
— Она не придет никогда:
Она не ездит на пароходе
Ироничен стык темы Дамы с прозаической, реальной действительностью: