HistoriCity. Городские исследования и история современности

Левинсон Кирилл А.

Ил. 5. Котягин Александр Федорович. Пластина «Героика СССР». Владимирская обл., пос. Мстёра, 1935 г. Папье-маше, лак, темпера, золото твореное, миниатюрная живопись. 40,1 x 59,9 см

В качестве условного обозначения следующего типа репрезентаций городского пространства в лаковой миниатюре можно взять название пластины «Героика СССР», роспись которой выполнена мстёрским мастером А. Ф. Котягиным (ил. 5). Здесь город предстает как место ежедневного подвига жителей советской страны. Такие изображения отличает пафос труда и индустриализации. Отметим, что, помимо образов рабочих, крестьян, красноармейцев, полярников и других героев советской повседневности, важным средством передачи этого пафоса становится внимание художника к промышленным объектам, новым стройкам, заводам, транспорту. Другой пример изображения такого типа – роспись на шкатулке «Мощь обороны» (К. В. Костерин, Холуй, 1934). Как и в упомянутой работе Котягина, здесь используется прием монтажа: зритель видит не городские панорамы и пейзажи, а отдельные объекты городской среды, связанные с представлениями о военной и промышленной мощи СССР.

Самый распространенный тип городского пейзажа в лаковой миниатюре – изображение сказочного или легендарного города.

«Легендарными» в данной типологии можно назвать реально существующие города, изображенные, однако, в сказочной стилистике как условно-архитектурные пейзажи, служащие фоном для основного сюжета. К числу изображений этого типа относятся миниатюрные росписи Д. Н. Буторина по рисунку И. И. Голикова на шкатулке «Предание о нижегородской коромысловой башне» (Палех, 1925), П. Н. Зиновьева на обложке блокнота «Битва Ярослава мудрого с печенегами под стенами Киева в 1037 г.» (Палех, 1980), И. А. Фомичева на шкатулке «Илья Муромец приводит Соловья-разбойника к князю Владимиру» (Мстёра, 1959). Русские авторские и фольклорные сказки, былины, исторические предания были важными литературными источниками для художников в поиске тем и сюжетов живописного изображения. Пейзаж хотя и играет здесь второстепенную роль по отношению к сюжету, отличается богатством орнаментальных форм и декоративностью. Сказочный или легендарный город – это, как правило, яркие, написанные в теплых тонах или с использованием золотой краски «теремки», расположенные вплотную друг к другу. Например, в числе «сказочных» шкатулок в экспозиции ВМДПНИ представлены шкатулка П. Д. Баженова «Дюк Степанович» (Палех, 1934), шкатулка В. Д. Музанова-Молева «Садко» (Холуй, 1955), ларец И. А. Фомичева «Сказки Пушкина» (Мстёра, 1956), шкатулки с росписями по мотивам «Сказки о золотом петушке» И. Н. Морозова и другие работы.

Последний тип изображений города принадлежит полюсу утопического. Ярким примером такого изображения является роспись пластины «Дворец Советов», выполненная А. Ф. Котягиным (Мстёра, 1938) (ил. 6). В центре композиции – Дворец Советов, грандиозное архитектурное сооружение, нереализованный проект, ставший символом советской утопии. Взгляду зрителя предстает набережная, наводненная людьми, торжественно шествующими с транспарантами; на переднем плане – балкон, с которого дети и взрослые приветствуют процессию. Изображаемое пытается мимикрировать под реальность: утопический образ городского пространства выполнен в соответствии с принципами социалистического реализма, следовать которым неоднократно рекомендовали художникам искусствоведы. Для соцреализма характерно изображение особой реальности, в которой будущее предстает совершившимся 680 . Эта миниатюра интересна не только как попытка визуализации советской утопии, но и как утверждение уместности средств художественной выразительности, доступных мастерам в традиции промысла, для выражения коллективного видения будущего. Таким образом, художественную практику, связанную с локальными художественными традициями, удалось вписать в современный художественный процесс, подтвердить ее универсальную значимость для советской культуры.

680

Добренко Е. Политэкономия соцреализма. М.: Новое литературное обозрение, 2007. C. 592.

Ил. 6. Котягин Александр Федорович. Пластина «Дворец Советов». Владимирская обл., пос. Мстёра, 1938 г. Папье-маше, лак, темпера, золото твореное, миниатюрная живопись. 40,2 x 60 см

Рассмотренные в главе примеры, безусловно, не могут отразить всего многообразия городской образности в русской и советской лаковой миниатюре и стилистических особенностей каждого из центров этого художественного ремесла. Однако они демонстрируют внимание художников промысла к изображению городского пространства, их чувствительность к нюансам городской повседневности, различиям жизни города и села. Лаковая миниатюра до революции и в советское время развивалась в тесном взаимодействии с городской культурой как с точки зрения сбыта продукции и системы заказов, которая шла через город, так и в отношении отбора сюжетов для росписей, следовавшего тенденциям городской массовой культуры и визуальных технологий городских медиа.

После революции как физический облик городов бывшей Российской империи, так и образ городских территорий в воображении жителей нового социалистического государства претерпели значительные изменения. Города менялись вместе со способами трансляции зрительного опыта, который формировался в рамках советской визуальной культуры. Поиск своей «точки зрения» на город выражался в реальных усилиях по изменению городской среды, в попытках преобразования действительности в соответствии с идеалистическими представлениями, в создании новых городских образов в художественных практиках советских художников. К сожалению, нам неизвестны примеры размышлений мастеров, работавших в промысле до революции, о том, какой им виделась городская повседневность, о дистанции знакомой им жизни и жизни больших городов империи. Однако воспоминания советских художников-миниатюристов свидетельствуют, что для формирования их художественного мировоззрения рефлексия этой дистанции была важным этапом осознания себя в новых обстоятельствах жизни и условиях творческого труда. Впечатления от посещения реальных городов служили в их практике материалом для «образных обобщений», в которые они могли вкладывать различное содержание в соответствии со сформулированными творческими задачами. Город в их росписях не обязательно выступал главным героем изображения: иногда, чтобы увидеть его в лаковой миниатюре, необходимо пристально вглядеться в ритм орнамента и декоративных элементов. Изображение элементов городской инфраструктуры, городских сюжетов можно назвать инструментом освоения мастерами советской современности, способом доказать, что лаковая живопись является не временной «реконструкцией ископаемых форм» 681 , а гибким, восприимчивым и выразительным визуальным языком, сильным своими стилистическими традициями, но открытым новому содержанию.

681

Бакушинский А. В. Искусство Палеха. С. 198.

Ирина Савельева, Александр Махов

Городское прошлое в практиках публичных историков США 682

Grau, teurer Freund, ist alle Theorie Und grun des Lebens goldner Baum. Johann Wolfgang von Goethe

В этой главе мы сосредоточимся на изучении специфики работы публичных историков в пространстве американских городов. Деятельность публичных историков, которые, в противоположность академическим историкам, «работают вместе с общественностью и для общественности» 683 , получила сегодня

широкий размах на поприще городской истории и представляет собой важную составляющую формирования городской среды, памяти о прошлом, ее диверсификации, конфликтов памяти, идентичности разных городских сообществ и всего прочего, связанного с идеей воображаемого города. Отдельный интерес представляют возможности рецепции исторического хронотопа, репрезентированного в городе в результате работы профессионалов и любителей с фрагментами прошлого.

682

Глава подготовлена в ходе проведения исследования в рамках Программы фундаментальных исследований Национального исследовательского университета «Высшая школа экономики» (НИУ ВШЭ) и с использованием средств субсидии в рамках государственной поддержки ведущих университетов Российской Федерации «5-100».

683

Buffington C. P. Public History–What Is It? Цит. по: DeRuyver D. Public History Resource Center (PHRC). Полный текст см.: http://www.nyu.edu/gsas/dept/history/publichistory/main.htm.

Не может не удивлять количество и разнообразие проектов, реализующихся с участием публичных историков и связанных с прошлым в городском пространстве 684 : от индивидуальных проектов – таких, как мобильный музей истории Филадельфии, вовлекающий местное сообщество в создание выставок, или депозитарий памяти о локальном прошлом 685 , – до огромных цифровых коллекций документов и материалов, посвященных важнейшим событиям, наподобие цифрового архива памяти о катастрофе 11 сентября 2001 г., включающего сегодня около 150 тысяч единиц хранения 686 .

684

См. обзор проектов американских публичных историков: Public History Commons, 2014. http://publichistorycommons.org/.

685

Philadelphia Public History Truck [Элект. ресурс], 2014. URL:Mobile history: Bread and community, 2014. http://publichistorycommons.org/mobile-history-bread-and-community/#more-3914/.

686

September 11 Digital Archive, 2014. http://911digitalarchive.org/.

Как и для любой практико-ориентированной профессии (юристы, врачи, менеджеры и пр.), для публичных историков первичны отношения не с научной корпорацией, а с клиентом и/или заказчиком. Публичная история, бесспорно, обладает чертами движения снизу не только потому, что объединяет усилия тысяч энтузиастов и волонтеров, но и потому, что ее представители последовательно привержены идеалам социальной справедливости, политического активизма и вовлеченности сообщества 687 . Идея соучастия, присутствовавшая изначально как отзвук политического активизма конца 1960-х гг., с годами даже усиливается, несмотря на иной политический контекст и институционализацию профессии. В то же время публичные историки нередко называют себя «продавцами» истории 688 , и фраза history sells не раз использовалась даже в названиях книг и статей.

687

См.: http://ncph.org/cms/what-is-public-history/.

688

Berkowitz E. D. Public History, Academic History, and Policy Analysis: A Case Study with Commentary // The Public History. 1988. Vol. 10. № 4. P. 43–63.

Существует множество способов продажи истории широкой публике, и они хорошо известны 689 . Менее известны способы, которыми история создается для специализированных групп и используется ими. Эти виды публичной истории не обязательно предназначены для публичного потребления, хотя иногда они могут напрямую затрагивать интересы широкой общественности, например, когда городские чиновники принимают управленческие решения, переинтерпретирующие историческое место, или когда местная организация инициирует проект по устной истории, предполагающий изучение маршрутов исторических туров. Таким образом, люди и власти – главные адресаты публичной истории. При том, что важной миссией публичных историков всегда был критический анализ репрезентации истории в публичном пространстве, в кино, на телевидении, в книгах и журналах и т. д. 690 , характер производимого ими знания определялся его практической направленностью и связью с организациями, которые выступали в качестве работодателей, с конкретными сообществами и местами, где эти сообщества обитали.

689

History Sells. Angewandte Geschichte als Wissenschaft und Markt / Hg. W. Hardtwig, A. Schug. Stuttgart: Franz Steiner Verlag, 2009.

690

См.: Rosenzweig R. Marketing the Past: American Heritage and Popular History in the United States, 1954–1984 // Radical History Review. 1985. Issue 32. P. 7–29.

Публичные историки и пространственный поворот

Примерно полвека назад импульсом к возникновению публичной истории стала потребность в создании моста между репрезентацией прошлого в профессиональной историографии и восприятием его обычными людьми 691 . Какими бы ни были сопутствующие факторы этого импульса, коренились ли они в левых настроениях конца 1960-х гг. или в кризисе на рынке труда, связанном с перепроизводством профессиональных кадров, – так или иначе, условиями возникновения публичной истории стали стремление к переоценке историками своего монопольного права на производство исторического знания и их установка на интерактивное взаимодействие между историком, публикой и историческим знанием/объектом 692 .

691

Benson S. P., Brief S., Rosenzweig R. Preface // Presenting the Past. Philadelphia: Essays on History and the Public / ed. by S. P. Benson, S. Brief, R. Rosenzweig. Temple University Press, 1986. P. XI. См. также: Савельева И. М. Профессиональные историки в «публичной истории» // Новая и новейшая история. 2014. № 3. С. 141–155; Gatina Z., Savelieva I. Academic Historians in Russian Media: a Selfie-Session // Rozprawy z Dziejow Oswiaty. 2014. T. LI. S. 11–32.

692

Ср. схожий проект публичной социологии, возникший в начале 2000-х гг.: Burawoy M. For Public Sociology. 2004 Presidential Address // American Sociological Review. 2005. Vol. 70. P. 4–28.