Услышь меня, чистый сердцем
Шрифт:
Я принялась было вспоминать, а судья раскричалась:
— Прекратите сейчас же ваши издевательства! Ведите себя прилично!
Тут секретарь подсказала:
— Он учится.
— Как учится? Где? — орала судья.
Саша молчал, а секретарь, как ученица-отличница, четко произнесла:
— Он учится на Высших режиссерских курсах.
— Почему вы сразу не ответили, Кайдановский? — возмущалась судья.
— Вы спрашивали меня о работе, а в настоящее время я нигде не работаю, — безмятежно пояснил Саша.
Судья повела
— От кого вы узнали о случившемся в 1978 году со Жданько Станиславом?
— От Симоновой.
— Вашей жены?
— Нет. Я узнал о случившемся от Евгении Симоновой, с которой Стас Жданько учился на одном курсе.
— Я и говорю, что вы узнали о случившемся от вашей жены, Евгении Симоновой.
— Фамилия моей жены — Кайдановская, — безмятежничал Саша.
Ему явно нравилась эта процедура вопросов и ответов.
— Ну, это понятно, что она Кайдановская, но у нее есть своя фамилия — Симонова.
— Моя жена не Симонова, а Кайдановская.
Казалось, что это будет продолжаться до бесконечности, зрители уже начали сетовать на Сашу, не понимая, что он всего лишь говорит правду. Саша расстался с Женей Симоновой, и теперь его новая жена — Кайдановская, вот в чем дело. И уж совсем Саша стал непонятен, теперь уже всем, когда принялся обвинять в нашей трагедии со Стасом Федора Михайловича Достоевского.
— Во всем виноват Достоевский, — заявил он.
Было ощущение, что Федор Михайлович сидит на скамье подсудимых рядом со мной. После недоуменной паузы общественный истей проникновенно спросила:
— Почему же?
И Саша заявил, что Достоевский отрицательно влияет на эмоции людей.
— Стас играл Раскольникова в дипломном спектакле. Замечательно играл. А чтобы хорошо сыграть этот персонаж, надо его понять, а чтобы понять, надо многое пережить… Потом он стал репетировать Рогожина, надеясь сыграть с Валей в спектакле «Идиот». Валя очень хорошо играла Аглаю в этом спектакле. Тоже надо кое-что пережить, чтобы так сыграть.
Посмотрел на скамью подсудимых, но не на меня, а рядом, словно тут и сидел Достоевский Федор Михайлович, и продолжал:
— Последняя наша встреча со Стасом была после того, как я прочитал его инсценировку «Великого инквизитора» — по главе из «Братьев Карамазовых». Вы представляете себе, что это такое — сесть и инсценировать самую трудную историю у Достоевского?
Общественный истей по-прежнему проникновенно спросила:
— А что, грустный сценарий получился?
— На веселую тему сценарий по Достоевскому написать нельзя, — сказал Саша и как-то совсем безнадежно посмотрел на общественного истца. Помолчал и спросил: — Как вы считаете?
— Суд снимает вопрос о Достоевском, — округлив глаза и с обидой в голосе прекратила разговор судья.
На памяти у меня другие Сашины впечатления о Достоевском. Он так же, как и Стас, готовился выступить, будучи в Театре Вахтангова, в спектакле «Идиот». Только Саша — в роли Мышкина, а Стас —
Когда Саша учился у нас в институте, Пырьев хотел пробовать его на Алешу Карамазова. По каким причинам расстроилась эта творческая встреча, не знаю — мне было неловко спрашивать об этом у Саши. Он как-то начал рассказывать, что мечтал сыграть Алешу у Пырьева, но разнервничался и прекратил свой рассказ, а я больше не тревожила его расспросами на эту тему, хотя мне было очень интересно.
А еще он хотел сделать моноспектакль по Достоевскому «Сон смешного человека». До сих пор помню, что действие должно было происходить на старом, холодном кожаном диване.
Так что отношения у Саши с Федором Михайловичем совсем не простые. Наверное, от этого и получается у него, что главный виновник нашей трагедии со Стасом — автор «Идиота» и «Преступления…».
Впрочем, у меня есть черновик моего собственного письма к Стасу, где Достоевскому тоже принадлежит особая роль.
После нескольких чаепитий у Стаса дома, в самом начале наших отношений, он попросил меня:
— Валена, напиши мне, пожалуйста, письмо.
— О чем?
— О нас. О театре. Я хочу получить от тебя письмо.
— Что за блажь, Стас?
— Это не блажь. Я хочу побыстрее понять тебя. Напиши на адрес театра.
И я написала ему письмо. Вот фрагменты из него:
«…хочется рассказать тебе о многом. Но как? Возможно ли написать про то, что происходит со мною теперь? Какая-то боль поселилась во мне, нет, не тяжелая, не огромная глыба, а похожая на болезненный, непреходящий звук, и никуда не деться от него. Что это? Наверное, это — Предчувствие.
Я увидела тебя в Раскольникове, и вспомнился мне один вечер в Питере. Становилось совсем темно. Вокруг никого. Страшно немножечко. Улица, мощенная булыжником. Что это за улица? Оказалось, Казначейская. Силуэт в конце улицы. На меня движется. Испугалась. Нырнула во двор. Двор небольшой, дрова в углу у стены сложены, словно все из другого времени: и двор, и силуэт, и дрова…
Достоевский и Раскольников совсем рядом.
…Мне кажется, что у твоего Раскольникова идея, которая посетила его, как бы вне его, сама по себе. И он боится ее. И чем больше он ее боится, тем сильнее она действует на него.
Мне интересен процесс мышления твоего Раскольникова, только я не знаю, где ты, где он.
Ведь дело не в топоре, а в освобождении от смертельных тисков Идеи. Освобождение от нее — это Принятие ее. Редко кто задает себе лишние вопросы. Легче их не задавать. Можно не найти ответа.
Ты поставил эти трудные вопросы в длинный ряд и пытаешься на каждый из них найти ответ. Это непосильный труд, но мне кажется, что ты догадываешься о Главном. И все-таки я чего-то очень-преочень боюсь… От этого во мне и живет постоянный, болезненный звук нехорошего Предчувствия…»