Вводное слово в искусство перевода
Шрифт:
Прозаическое художественное произведение обладает собственным характерным ритмом, который можно ощутить, читая медленно с расстановкой данный текст. И переводчик в своей работе должен передать ритм прозаического произведения, но уже характерным образом для языка перевода. Здесь важно не повторить «дословно» ритм оригинала, а воспроизвести прозаический ритм, характерный для языка перевода. Для иллюстрации представляем отрывок (авторский).
Косые клетки проволочного забора держат в нижних углах квадратов белые пушинки снега, отчего вся его поверхность словно тюлевый занавес пестрит белыми пупырышками. За забором висит перекрестие бесчисленных веток в виде белых снежных жгутов. Ветви превратились в путаницу толстых невесомых белых веревок.
А на забор оперлись локтями и немигающим взором глядят в сад любопытные деревья. На ближней снежной полянке шалят верхушками елочки, и путаются в нитях забытые прошлогодные кустики.
Две липы со своими черными стволами стоят вблизи, словно часовые на страже вечного покоя неподвижной заколдованной белой стены. Юные феи гордо подняли головы, увенчанные живописными кокошниками, и юные богатыри простирают
И только снежинки мягко, неслышно, но дружно спускаются с неба и поселяются в немоте в белое февральское марево, заполонившее весь мир.
Oblikvoreta drata barilo tenas en ^ciu malsupra angulo de kvadrataro ne^gan floketon, pro kio la tuta ^gia surfaco similas tulan kurtenon kun simetrie lokitaj blankaj pufetoj. Post la barilo pendas sennombra bran^caro, trastrekite ^ciudirekte per blankaj ^snuroj de ne^gaj linioj. La bran^cetoj transformi^gis en implika^jon de dikaj senpezaj la^coj.
Kaj sur la barilo, apoginte sin ambaukubute, sen palpebrumoj rigardas en la ^gardenon sciamaj arboj. Sur la proksima ne^ga placeto petolas abiidoj per la pintoj kaj impliki^gis en siaj fadenoj forgesitaj pasintjaraj arbustoj.
Du nigraj tiliaj trunkoj staras proksime, kvazau sentineloj de l' eterna ripozo en la senmova forsor^cita blanka lando. Junaj feinoj fiere levas kapojn, ornamitajn per pitoreskaj trianguloj de diademoj, kaj junaj prodoj etendas al ili siajn potencajn senmovajn brakojn en blankaj kirasvestoj. Senruzaj avinoj kaj komfortaj avoj, ^ciuj en blankaj ^hitonoj, vici^gis lau vasta duonrondo post la abioj kaj betuloj kaj silente movas lipojn, rakontante sian solan neripeteblan fabelon pri la malproksima sor^cendormigita hejmo.
Kaj nur ne^geroj mole, sensone, sed konkorde malsupreni^gas de l' ^cielo kaj mute eklo^gas en blanka februara fatamorgano, konkerinta la tutan mondon.
Игра слов
Особую трудность при переводе представляет игра слов. Игра слов возникает, когда используется случайно приходящая пара слов или выражений, имеющих двойной смысл. А эта особенность обусловливается, как известно, наличием омонимов, т.е. слов одинакового начертания, но имеющих разный смысл, а также идиом, т.е. выражений, которые обладают одним смыслом, если воспринимать их дословно (т.е. когда берется прямой смысл каждого отдельного слова) и совершенно другим смыслом, когда они берутся целиком как устойчивое словосочетание (т.е. когда используется переносный смысл всех слов вместе как единого целого). Эта особенность является свойством языка оригинала (т.е. русского). Но очень редко совпадают омонимические особенности русского и эсперанто. Совпадение может касаться в основном международных омонимов. Поэтому при переводах омонимической игры слов эту игру смещают на ту ближайшую пару по смыслу, которая это допускает. Можно также полный омоним заменить словами, имеющими глубокую или консонантную рифму. Что касается идиоматических выражений, участвующих в игре слов, то хотя здесь обстоит дело точно так же, как и в случае омонимов, но сама частота совпадений идиом большая, поэтому идиоматическую игру слов переводить легче. Встречается также игра слов смешанного типа, когда в составе идиомы участвует еще и омоним.
Рассмотрим на примерах различные типы игры слов.
Надевая галоши, он вдруг ещё раз пережил, как чудовищно он сел в галошу.
Surmetante galo^sojn, li retravivis, kiel monstre li sidi^gis en galo^son.
И погода — ничего, и в кармане ничего.
Nenion malbonan oni povas esprimi pri la vetero, kaj nenion oni havas en la po^so.
Не было бы счастья, да несчастье помогло.
Feli^co ne venus, se malfeli^co ne intervenus.
Он строил мину, которая предвещала мину замедленного действия.
Lia mieno lau mistifiko estis mino de prokrastita efiko.
Ей предлагали косить траву, но она предпочитала косить глазами.
Oni proponis al ^si labori ^ce kaserolo, sed ^sia strebo estis «koketi ka^se»-rolo.
Основная вина — не пьет вина.
Lia ^cefa kulpo — kontrauvina kulto.
Когда она пила чай, она не могла его пилить — пила была занята.
^Ce man^go li estis libera de ripro^co: ^sia lango estis sub kro^co.
Вил не было, но вилами на воде писал с успехом.
Forko mankis, sed kun sukceso li skribis per forko sur akvo.
Когда лакей расставлял тарелки, он почувствовал себя не в своей тарелке.
Kiam lakeo dismetis telerojn, li eksentis sin «ne en sia telero».
Девочка с гордостью носила синие чулки и очень радовалась, когда бабушка с укоризненной улыбкой говорила ей: «Эх ты, синий чулок!»
La knabino fiere portis bluajn ^strumpojn kaj tre ^gojis, kiam la avino kun ripro^ca rideto diris al ^si: «Ho vi, blua ^strumpo!»
Он любил бросать кости, но главное занятие было бросать слова на ветер.
Li ^satis ^jetkubojn, sed ^cefa okupo estis ^jeti vortojn al vento.
Когда он услышал, что существуют морские волки, он перелистал всего Брема, но такого животного не нашел.
Kiam li ekaudis, ke ekzistas maraj lupoj, li trafoliumis la tutan Brem-libron, sed tian animalon ne trovis.
Упал на берегу, глядел на дно реки, держал покрышку и ворчал: «Чтоб ему ни дна, ни покрышки!»
Falis, ku^sis kun vata floko kaj grumblis pro stumblo sur glata loko.
Хоть
Ulo de eta socia pezo vivis kun egaj elspezoj.
Котелок у него варит, но каши с ним не сваришь.
Bone agas lia kapo, sed konkordi kun li estas ega handikapo.
Хороший настройщик со скверным настроением.
Bona agordisto kun malagordita humoro.
Жизнь бьёт ключом, и всё по голове.
Vivo bolas per agoj, sed batas kapon per plagoj.
Он смотрел через розовые очки на возможность дать сто очков вперед.
Li rigardis rozaokulvitre pri povo handikapi arbitre.
Потолок был очень грязный, поэтому взять с него что-нибудь было трудно.
La plafono estis tre malpura, do preni de ^gi ion ajn estis malfacile.
Родителями он гордился, но был казанской сиротой.
Li perfekte ^sajnigis orfon kiel en teatro, kvankam ekzistis gepatroj.
Мальчик хотел знать, почему тетю C., которая имеет мужа, зовут соломенной вдовой, а не тетю Т., которая действительно вдова.
Knabo volis scii, kial oni nomas «pajla vidvino» onklinon S., kiu havas edzon, sed ne onklinon T., kiu estas vere vidvino.
Поясов она вообще не носила, но могла любого заткнуть за пояс.
Kvankam ^si ne estis peranto de sor^coj kaj talentoj, sed estis ^ciujn lau lerto superanto.
У него нет ни одного зуба, а он на ученика имеет зуб
Kvankam ranan koron li ne havis, sed kontrau la lernanto havis rankoron.
Риторический вопрос
Очень часто автор для более эффектного поворота в своем изложении задает вопрос, который можно отнести к читателю, а можно отнести и к вопросам «в никуда», просто сам себе задает вопрос, чтобы, направив мысль читателя по нужному ему направлению, далее сделать разъяснение более целенаправленным. Мы приведем просто несколько примеров, долго на этом предмете не останавливаясь, отметив лишь, что переводчик в своей работе всегда должен наиболее эффективно воспроизвести такой вопрос
Два отрывка из статьи А. Папанова. Первый отрывок.
Нам, деятелям театра, много дано страной, но всегда ли мы оплачиваем этот долг? Всегда ли сами актеры делают все от них зависящее, чтобы исправить то, что им самим не нравится? Разве не делом доказывают наличие собственных убеждений? Мы рассуждаем о проблеме нивелировки исполнительского мастерства на экране, на сцене и — продолжаем штамповать стереотипы.
Al ni, la agantoj de teatro, multo estas donita de nia lando, sed ^cu ^ciam ni repagas la ^suldon? ^Cu ^ciam la aktoroj mem faras ^cion dependan de ili por korekti tion, kio al ili mem ne pla^cas? ^Cu ne per faro oni pruvas la havon de propraj konvinkoj? Ni rezonas pri la problemo de nivelado en plenum-majstreco sur ekrano, sur scenejo kaj — daurigas stampi stereotipojn.
Второй отрывок.
Случайно ли то, что предметом внимания нашей театральной критики все чаще становятся актеры и режиссеры, творчество которых уже принадлежит истории? Разве стала наша критика хуже? Нет, наоборот, сколько талантливых, всесторонне образованных людей, тонко чувствующих драматургическое искусство, пишет сегодня о сцене.
^Cu estas hazarda tio, ke la objekto de atento ^ce nia teatra kritiko ^ciam pli kaj pli ofte i^gas aktoroj kaj re^gisoroj, kies kreagado jam apartenas al historio? ^Cu nia kritiko malpliboni^gis? Ne, kontraue, kiom da talentaj, ^ciuflanke kleraj homoj fajne sentantaj la draman arton, skribas hodiau pri sceno.
Отрывок из статьи Р. Казаковой.
И понимала она, что счастье непрочно, коротко, но что же ей было делать, если… если судьба свела предназначенных друг для друга, подарок свыше — Любовь — им, талантливым, окрыленным своим делом, общим делом. Счастливая у них любовь? Наверное, нет, потому что безнадежная и тайная. Несчастная? Тоже неправда, потому что разделенная. Так какая же? Спрашивайте у них.
E^c komprenis ^si, ke la feli^co estas nefirma, mallonga, sed kion fari endis al ^si, se… se la sorto kunigis destinitajn unu por la alia ilin; estas ja donaco desupre — la Amo al ili, la talentaj, inspiritaj de sia faro, komuna faro. ^Cu feli^ca estas ilia amo? Ver^sajne, ne, ^car senespera kaj sekreta. ^Cu malfeli^ca? Ankau ne estas vero, ^car dividita. Do, kia? Demandu ilin mem.
Лирическое отступление
Если в ходе изложения некоторого текста автор вдруг чувствует, что необходимо сделать вставку какого-либо эпизода или размышления, которые непосредственного касательства к развиваемой сюжетной линии не имеют, но имеют какое-либо побочное отношение или связь с этим изложением то ли по признаку подобия, то ли противопоставления, либо по одновременности действия, либо по аналогии событий или действий, либо вследствие какой-то близости характеров действующих лиц, то такую вставку называют лирическим отступлением.
Но для переводчика лирическое отступление ничем не отличается от основного текста. Для него подбор выразительных средств остается неизменным, подчиняющимся тем же принципам, тем же регламентам и правилам, которые излагаются в отдельных главах и разделах настоящего «Вводного слова».
Поэтому давать особые отдельные примеры или каким-либо другим образом излагать особенности этой фигуры стилистики нет никакого смысла. Перевод в данном случае ничем особенным не отличается как по своему строю, так и по образности, от всего того, что сказано вообще о соответствии двух типов (оригинала и перевода) в ходе обычного перевода.