Заседание рейхстага объявляю открытым

Дорнеманн Луиза

Как случилось, что Клара Цеткин, жившая ранее в Штутгарте в скромной мансарде, стала владелицей целой дачи?

Тому предшествовала длинная история. Началась она накануне сорокалетия Клары, в штутгартской Академии искусств, студенты которой обратились к ней с просьбой помочь им организовать забастовку. Она охотно согласилась и продолжала помогать и в дальнейшем, когда два молодых студента, график Феликс Холленберг и худож-

10 Луиза Дорнсманн

ник Георг Фридрих Цундель, открыто объявившие себя сторонниками социал-демократии, подверглись суровым преследованиям

со стороны руководства академии, а затем были исключены из числа ее студентов. Особенно тяжелым ударом было это наказание для Цунделя. Он отлично учился, имел при академии студию, что позволяло ему принимать и выполнять различные заказы. Теперь Цундель лишился всего этого и оказался в очень трудном материальном положении.

С помощью товарищей Клара подыскала для него другую, недорогую мастерскую и, что было еще важнее, новые заказы. И получилось так, что молодой человек стал одним из ее хороших знакомых и начал часто бывать в доме Цеткиных. Восхищение мужественной, темпераментной революционеркой и обаятельной женщиной вскоре переросло в горячую любовь. В один прекрасный день он попросил ее руки.

Клара долго колебалась. Фридрих Цундель был родом из крестьянской семьи. Четырнадцати лет переехал в город, работал у маляра учеником, бедствовал, жил впроголодь в неотапливаемой комнате, на скудные гроши пытался пополнить свое сельское образование. Еще мальчиком он тайком рисовал. Деньги, необходимые для учения в академии, Фридрих зарабатывал, рисуя театральные декорации. Он хорошо знал, что такое трудная жизнь рабочего, ненавидел угнетение и эксплуататию. Это могло быть хорошей основой для их будущей совместной жизни.

С другой стороны, Цундель — тонко чувствующий художник, скорее мечтатель, нежели боец. Сможет ли он длительное время оставаться на уровне высоких требований, предъявляемых к активным участникам классовой борьбы? К тому же он был моложе Клары. Друзья, особенно Август Бебель, хороший психолог и знаток людей, предостерегали Клару от этого шага.

Клара поступила самым необычным по тем временам образом. Она обратилась к сыновьям, «прежде всего ко мне,— рассказывал автору этой книги ее сын Максим,— старшему из нас, и спросила, даем ли мы согласие на ее брак. Свое решение она целиком поставила в зависимость от нашего согласия! Для меня не могло быть сомнений: мать должна сама решать этот столь важный для нее вопрос, мы не можем быть препятствием па ее пути. И Клара — с нашего, можно сказать, соизволения — дала согласие на брак».

Оба сына особенно охотно одобряли предстоящий шаг, когда познакомились, а затем близко подружились с Фридрихом Цунделем.

Впоследствии Клара Цеткин и ее второй муж официально зарегистрировали свой брак. Первое время они снимали скромную, но достаточно просторную и удобную квартиру в Штутгарте. В 1903 году положение семьи значительно улучшилось. Клара начала больше зарабатывать, некоторую сумму принесло издание написанных ею брошюр. Фридрих Цупдель получал хорошо оплачиваемые заказы. И тогда они смогли реализовать давно вынашиваемую мечту — жить за городом.

Клара полюбила свой новый дом, обставлеппый очепь скромно, но с большим вкусом. Значительную часть обстановки и деревянную посуду они по недорогой цепе

приобрели у местных крестьян. Особую радость доставлял Кларе сад. Хотя для работы в саду у нее не было времени и этим занимался муж, она часто урывала минутку, чтобы ухаживать за цветами, нарвать букет, который ставила в дом или дарила друзьям. Порой она грелась на солнышке па лужайке. Любила играть с догом. Вообще Клару всегда, как и в детстве, окружали животные, прежде всего кошки, о которых часто упоминается в ее переписке с Розой Люксембург. Принадлежащая Розе кошка Мими была подарена Кларой.

Что касается ее нового брака, то совместная жизнь с Фридрихом Цунделем — друзья дома называли его Фри-делем, иногда «поэтом», он сам обычно именовал себя «художником» — внесла в жизнь Клары много радостей: любовь, нежность, мужскую заботу, которой она так долго была лишена, постоянное общение с умным, отзывчивым, образованным человеком, делящим с ней ее заботы, нормальную семейную обстановку, благотворно действовавшую па ее сыновей. Часы досуга и разрядки, бывшие ранее столь редкими в ее жизни, теперь наступали чаще. Правда, позднее пришло то, что предсказывали старые друзья. Ее брак с Фридрихом Цунделем оказался непроч-пым, что Клару впоследствии сильно угнетало. Но пока все это стало ясным, должны были пройти годы.

В те же времена, о которых сейчас идет речь, Клара была особенно счастлива тем, что совместная жизнь с Цуиделем затронула в ней струны, которые иногда звучали и ранее, но слишком часто должны были молчать в обстановке повседневной и трудной борьбы. Она начала интенсивно и творчески заниматься проблемами литературы и искусства и обнаружила в этой области много для себя нового и важного. Это прежде всего стало заметно по «Гляйхайт». Раздел, посвященный проблемам культуры, стал шире и значительно интереснее, чем в первые годы ее работы в редакции. Читатели этого издания получили теперь возможность гораздо лучше и глубже знакомиться как с культурным наследием прошлого, так и с современным искусством.

На страницах «Гляйхайт» печатаются «Миньон» и «Арфист» Гёте, «Силезские ткачи» и «Странствующие крысы» Гейне, работы, посвященные произведениям Шиллера и других выдающихся деятелей культуры. Редакция знакомит читателей с произведениями Йозефа фон Эйхендорфа, Фердинанда Фрейлиграта, Теодора Шторма, Готтфрида Келлера, Конрада Фердинанда Мейера, Фридриха Геб-беля, Вильгельма Раабе, Шелли, Бальзака, Гоголя, Тургенева, Льва Толстого, современных писателей Генрика Ибсена, Рихарда Демеля, Ады Кристен, Максима Горького, Эльзы Ласкер-Шюлер, рабочего поэта Отто Крилле.

Клара Цеткин сама писала статьи о Фридрихе Шиллере, Генрике Ибсене, Рихарде Вагнере и других деятелях культуры. Хотя они и не соответствуют полностью во всех деталях нашим сегодняшним представлениям, но написаны с позиций марксистского литературоведения и свидетельствуют о тонком вкусе автора.

В 1911 году была напечатана, также в «Гляйхайт», важнейшая работа Клары, посвященная вопросам искусства,— ее статья «Искусство и пролетариат». Она родилась, как сообщала Клара Францу Мерингу, из доклада, прочитанного ею на заседании штутгартского комитета по рабочему образованию. ¹ '