А. Блок. Его предшественники и современники
Шрифт:
«… роль поэта — не легкая и не веселая; она трагическая…» (VI, 160).
Появление наиболее высокого образа русской национальной культуры,
«легкого» и «веселого», «поклоном» которому завершается лирика Блока,
говорит о трагедийном достоинстве, с которым Блок хотел бы завершить свою
историческую роль:
Вот зачем, в часы заката
Уходя в ночную тьму,
С белой площади Сената
Тихо кланяюсь ему.
Август 1963 — август 1964
ПОЭТИЧЕСКИЙ
1
Издавая дважды сборник своих драматических произведений в 10-е годы,
т. е. в пору наивысшей творческой зрелости, Блок выносил в его заголовок
слово «театр». Очевидным образом, в это обозначение Блоком вкладывался
примерно тот смысл, который связан для нас с понятиями «театра» Шекспира,
Мольера, Островского, Чехова и т. д. Свод драм, произведений для
сценического воплощения — так можно истолковать логику блоковской мысли.
Первое издание театральных вещей Блока носило название «Лирические
драмы». Едва ли можно считать случайностью смену названий, скорее ее
следует понимать как своеобразное истолкование внутренней закономерности в
творческом движении Блока-драматурга. От лирики к театру в собственном
смысле слова — так представлял себе свой путь на театре Блок. Между тем в
трудах, специально посвященных драматургии Блока, и в опытах обобщенного
исследования драматургии русского символизма театральное творчество Блока
рассматривалось — вплоть до самых последних лет — как законченный в своем
роде опыт субъективно-лирической драматургии, далекой от театра, внутренне
чуждой ему. Большая идейно-художественная драма Блока, сложными путями
шедшего к отображению в своем творчестве содержания великой исторической
эпохи, полной глубоких революционных потрясений, тем самым сводилась к
топтанию на месте, к однообразному повторению раз и навсегда выработанных
канонов лирико-субъективистского искусства.
Подводя итоги своему творчеству, размышляя над тем, каким должен быть
окончательный состав его «театра», стоит ли в него включать драму «Песня
Судьбы», в дневниковой записи от 7 января 1919 г. Блок определяет логику
своего историко-общественного и художественного движения «до 1917 года»,
этого величайшего в его духовной жизни рубежа, как « верный путь», «путь
среди революций» (VII, 355). Этот «путь среди революций», чрезвычайно
сложный и противоречивый, по-своему отразился и в театральных исканиях
Блока. Можно сказать так, что театральное творчество Блока резче и, быть
может, острей, болезненней
поэтической эволюции автора, чем какой-либо другой из видов блоковской
художественной работы. При этом деятельность Блока в области театра — это
путь, полный своих собственных проблем, особых, специфических трудностей,
коллизий. Так как именно историческая логика театрального пути Блока, то, что
для него было дороже всего в искусстве: дух эпохи, дух реального
исторического времени, к пониманию которого он мучительно пробивался, —
больше всего упускались из виду в специальных работах, посвященных театру
Блока, на этом придется сосредоточить наибольшее внимание в последующем
изложении.
Чрезвычайно широки аспекты единой темы «театр Блока». На протяжении
всей своей жизни в искусстве Блок так или иначе связан с театром. Создавая
драматические произведения, Блок ждет их сценического воплощения и в этой
связи творчески общается с величайшими деятелями театра своей эпохи —
К. С. Станиславским, В. Э. Мейерхольдом, В. И. Немировичем-Данченко,
В. Ф. Комиссаржевской, В. И. Качаловым. Есть глубокая историческая логика в
различных результатах этих встреч; с огромной силой она обнажает очертания
общественной и духовной драмы Блока. Внимательным взглядом влюбленного
в театр человека он следит — с отроческих лет до конца жизни — за путями и
перепутьями русской сцены. Он думает о судьбах театра и драмы, пишет
теоретические статьи, рецензии, и опять-таки есть внутренняя логика в том
факте, что Блок в последний период своей жизни является одним из
руководителей созданного революционной эпохой театрального организма.
Все эти аспекты блоковской театральной работы (Блок-драматург, Блок —
теоретик театра, Блок — практический театральный деятель) заслуживают
специального рассмотрения, исследования. Наиболее существенно, однако, то,
что эти разные облики Блока теснейшим образом связаны между собой. Есть
единая творческая личность Блока, и театральные искания поэта находятся в
строгой связи с успехами и неудачами Блока — поэта и мыслителя, с его
общими духовными поисками, с его стремлением постичь историческую логику
русской жизни в эпоху величайших революционных потрясений. Конечно, Блок
прежде всего великий лирический поэт, и Блок-драматург, Блок — теоретик и
практик театра особенным образом воплощает общие искания Блока-поэта.
Давно уже замечено, что поэзия Блока обладает особыми театральными
качествами. Важнейшие лирические темы Блока-поэта часто находят себе