А. Блок. Его предшественники и современники
Шрифт:
выражение в образах театральных или близких театру: Гамлета и Офелии,
Снежной маски и ее погибающего во вьюжной замети поклонника, Кармен и
Хосе и т. д. Свой жизненный, личный опыт Блок находил необходимым
воплощать в лирических образах театрального типа, эмоционально сгущенных,
«сценически» выразительных. При этом важно, что эти образные особенности
относятся не только к любовной лирике (что легко поддавалось бы
эмпирически-биографическому
«гражданственного» типа. Сама лирика Блока тесно сплетается, скрещивается с
театральными исканиями поэта по своим глубоким внутренним особенностям.
Существеннейшие этапы общей духовной и идейной эволюции Блока
отмечены интенсивностью и напряженностью его театральных исканий, как бы
находят в них особую яркость выражения. Кризис его раннего мировоззрения
особенно отчетливо выражен в трилогии лирических драм 1906 г. Мучительные
размышления Блока о судьбах русской культуры в эпоху реакции отражены в
драме «Песня Судьбы» и театральных статьях тех лет. Блок — создатель
великой системы трагедийной лирики третьего тома252 — работает над пьесой
«Роза и Крест» и пытается добиться ее сценического воплощения; в «Розе и
252 Подробнее см. об этом в кн.: Громов П. П. А. Блок, его предшественники
и современники. М.-Л., 1966, с. 347 – 483.
Кресте» своеобразно преломлены и положительные стороны и недостатки
зрелой лирики Блока. Театральная деятельность Блока в первые годы
революции отчетливо выявляет его стремление найти место в процессах
строительства новой, социалистической культуры.
Театральные увлечения Блока начались еще в ранней молодости. Уже
первый увиденный им драматический спектакль («Плоды просвещения» в
Александринском театре) произвел на подростка глубочайшее впечатление,
далее следует приобщение к столь поразившему молодое воображение виду
искусства. Юноша Блок исполняет монологи и сцены из «Ромео и Джульетты»,
«Гамлета», «Горя от ума», «Бориса Годунова», «Скупого рыцаря». В этой
атмосфере серьезного увлечения сценическим искусством рождается самая
сильная, быть может, из «театральных страстей» Блока — горячая любовь к
Шекспиру, наложившая серьезный отпечаток на все его последующее
поэтическое творчество. Молодой Блок — гимназист последних классов и
студент первых курсов университета — всерьез собирается стать актером.
Характеризуя духовный перелом, относящийся к начальным годам нового века
и окончательно определивший его художественную судьбу, Блок писал в
«Автобиографии»: «Внешним образом готовился я тогда в актеры, с упоением
декламировал
спектаклях, в доме моей будущей невесты, Гамлета, Чацкого, Скупого рыцаря
и… водевили» (VII, 13 – 14). Сохранилось не много высказываний Блока о
театре и драматургии, относящихся к этой, переломной поре его жизни, когда
ему одинаково привлекательными представлялись пути актера и поэта и он
выбрал в конце концов поэтическую деятельность как главное дело жизни.
Быть может, наиболее любопытно из этих скупых свидетельств содержащееся в
письме к отцу, А. Л. Блоку, от 22 января 1900 г. суждение, что «драматическое
искусство — область более реальная» (VIII, 10), чем стихи.
Здесь возникает серьезная проблема, в литературе о Блоке до сих пор по-
настоящему не поднимавшаяся. Известен характер поэтического творчества
Блока начального периода. Это лирика любви и природы, насыщенная
ассоциациями, восходящими к определенной линии русской субъективно-
романтической поэзии, в конечном счете к Жуковскому. Свойственные стихам
настроения смутной тревоги, знаки которой, по собственному признанию, поэт
видел даже в явлениях природы, как будто бы прямо ведут духовно
невооруженного автора к символизму. В поэтическом развитии молодого Блока
нет как будто бы противоречий. Однако есть резкий, парадоксальный контраст
между линией поэтического развития молодого Блока и его театральными
вкусами и симпатиями. Молодой Блок пытается играть высокий героико-
трагедийный репертуар, и сами приемы его игры едва ли напоминали чем бы то
ни было особенности той литературной школы, к которой он вскоре примкнул.
(Мы знаем, что любимым актером молодого Блока был В. П. Далматов.)
В общей линии художественного развития Блока есть и другой факт,
кажущийся столь же странным. Первые драматические опыты Блока относятся
к 1906 г. — это драмы «Балаганчик», «Король на площади» и «Незнакомка»,
составляющие в целом своеобразную трилогию. Эти первые, по-своему
законченные, художественно цельные произведения тоже чрезвычайно далеки
от ранних опытов Блока-«актера». Получается такое впечатление, что. Блок
сделал непостижимый, внезапный поворот в своих театральных вкусах и
симпатиях. В развитии Блока-поэта все представляется, на первый взгляд,
обоснованным и последовательным, путь от Блока — театрального любителя к
Блоку-драматургу представляется внутренне немотивированным. Очевидно,