Духовная жизнь Америки (пер. Коваленская)
Шрифт:
Щепетильность американскаго искусства до извстной степени объясняется тмъ, что искусствомъ занимаются преимущественно женщины. Это обстоятельство иметъ большое значеніе; оно показываетъ всеобщій взглядъ на искусство. Американскія женщины руководятъ искусствомъ своей страны, подобно тому какъ нмецкія женщины — литературой, уничтожая ее своей писательской плодовитостью.
Это или дочери богачей, которыя обучались искусству въ одной изъ 88 академій, или замужнія женщины, которыя по собственному побужденію, отъ скуки или ради хорошаго тона, занимаются у себя дома искусствомъ. Живопись превратилась въ Америк просто-напросто въ своего рода женское рукодліе. Для того, чтобы убдиться въ этомъ, достаточно поститъ нсколько семействъ. Кажется даже, будто американскія женщины считаютъ себя обязанными произнести на свтъ пару цыплятъ. Вліяніе женщинъ, воспитанное Бостономъ, отразилось на искусств всей страны.
Съ нимъ считаются не только художники, но поэты и актеры. Въ Америк женщина указываетъ всмъ, гд долженъ
17
Норвежская пословица. Прим. пер.
Никто не помышляетъ о томъ, чтобы американское искусство нуждалось въ какомъ-либо примр или импульс извн. Они требуютъ для этого ежегодно 3 1/2 милліона. Мн замчали, что въ Европ тоже существуетъ пошлина на искусство, и это было сказано совершенно чистосердечно, безъ малйшей ироніи. Иначе янки не въ состояніи думать. Нтъ ни одной страны въ Европ, которая имла бы больше возможности избжать вліянія иностраннаго искусства, тмъ боле нтъ ни одной страны въ Европ, которая обладала бы лучшими матеріальными средствами, чтобы избжать пошлины.
Въ государственной касс лежитъ въ бездйствіи такой громадный капиталъ, что онъ перевернулъ бы вверхъ дномъ всю финансовую жизнь страны, если бы его пустили въ оборотъ. Онъ до такой степени великъ, что сами американцы изумляются и не знаютъ, какъ примнить его. Какъ извстно, этотъ капиталъ былъ предметомъ раздора во внутренней политик страны.
Слдуетъ замтить, что за послдне время въ Америк замчается склонность къ значительному пониженію пошлины на предметы искусства. Весьма интересно прослдить, насколько глубоко это стремленіе. Въ дйствительности оно не глубже, чмъ было въ 1846 году. Послдній тарифный билль производитъ на меня совершенно такое же впечатлніе, какъ и вс предыдущіе, потому что въ Америк подобные билли появлялись уже не въ первый разъ. Одна сессія конгресса принимаетъ его; другая частью или даже всецло отвергаетъ въ зависимоcти отъ президента или политической окраски сената.
Въ 1842 году пошлина на ввозъ предметовъ искусства въ Америку была 30 %, въ 1846 году она понизилась до 20 %, а въ 1857 г. была вовсе уничтожена, и такъ продолжалось въ теченіе 4-хъ лтъ. Въ 1861 году снова была введена пошлина въ размр 10 %. Но въ 1883 г. конгрессъ сдлалъ гигантскій патріотическій шагъ. Желая «оградить» собственное искусство и показать міру свою независимость, онъ возвысилъ пошлину до 35 %. Такой громадной пошлины еще не бывало никогда; въ настоящее время она не измнилась. Тарифные билли въ Америк измняются почти при каждомъ новомъ выбор президента. Ихъ отнюдь нельзя считать за радостный признакъ прогресса, это перелетныя птицы, продукты отдльныхъ ситуацій. Послдній билль объ уменьшеніи пошлины на искусство не показываетъ пробудившагося въ американцахъ стремленія къ вліянію извн, это лишь необходимое слдствіе общаго пониженія пошлинъ.
Требовалось однимъ ударомъ уменьшить колоссальный денежный запасъ въ государственной касс, и на искусство упало нсколько капель, а на французское вино и китайскій фарфоръ полился дождь. Подобные билли появляются въ республикахъ. Это, такъ-сказать, выборные маневры той или другой политической партіи, и они имютъ въ основаніи не искусство, а французское вино и китайскій фарфоръ.
Дло въ томъ, что въ Америк отсутствуютъ художественные интересы; въ этой стран искусство служитъ для украшенія столовыхъ. Если мы вспомнимъ, что въ Америк все же продаются произведенія европейскаго искусства, то это объясняется такъ же, какъ слабость американцевъ къ европейскимъ орденамъ и титуламъ, къ которымъ неравнодушенъ этотъ демократическій народъ. Въ Вашингтон, въ Бостон или Нью-Йорк это такая же распространенная болзнь, какъ зубная боль и нервы. Взгляните въ альбомъ современной американской леди и вы увидите, сколько титулованныхъ особъ она насчитываетъ въ числ своихъ знакомыхъ, это все такія фамиліи, которымъ предшествуютъ необыкновеннйшіе титулы. Когда я въ послдній разъ узжалъ изъ Америки, то мн пришлось хать съ дамой, которая отправлялась въ Европу съ единственною цлью откопать какой-нибудь титулъ своимъ прародителямъ и такимъ образомъ получить доступъ въ аристократическіе круги американскаго общества. Безъ новой визитной карточки ей безполезно пытаться попасть туда, такъ какъ она недостаточно богата. То же самое представляетъ собою Америка, какъ рынокъ европейскаго искусства. Американецъ считается только тогда богатымъ, когда въ его салон виситъ картина, изображающая швейцарскія горы или итальянскаго пастуха; это придаетъ дому положеніе, какъ титулъ. Но этотъ титулъ не облагораживаетъ его.
Американцы, покупающіе предметы искусства, достаточно богаты, чтобы прокатиться съ семействомъ по Европ, пожить въ парижскихъ отеляхъ, прохать по Рейну, якобы для окончанія образованія, которое,
Они привозятъ изъ своихъ путешествій, какъ сувениръ, столько картинъ, сколько того требуетъ мода. На слдующій годъ это семейство предпринимаетъ турнэ уже внутрь страны и привозитъ изъ Калифорніи кусокъ руды или индйскую трубку изъ Уоминга — сувениры, которыхъ также требуетъ мода; одно стоитъ другого. У американцевъ есть деньги, которыя они могутъ тратить на искусство, и они покупаютъ предметы искусства, но у нихъ нтъ художественнаго образованія и художественныхъ стремленій. Они печатно разсуждаютъ о томъ, какъ оградитъ американскую жизнь отъ европейскаго искусства [18] . Разъ подобныя вещи возможны въ такой стран, гд искусство стоитъ такъ низко, то это показываетъ, что духовное развитіе стоитъ въ ней такъ низко, что даже самъ народъ не иметъ объ этомъ понятія.
18
Укажу только на одинъ примръ и приведу Интернаціональное Обозрніе на 1879 г.
VI
Драматическое искусство и актеры
Изъ всхъ искусствъ въ Америк наибольшаго развитія достигло драматическое искусство. Въ Америк встрчаются очень талантливые актеры даже въ фарсахъ и въ грубыхъ безцвтныхъ комедіяхъ. Въ американскомъ искусств, кром литературы и нкоторыхъ изящныхъ искусствъ, очень развитъ реализмъ. На сцен видишь реальную жизнь. дутъ локомотивы, плывутъ пароходы, скачутъ бшеныя лошади, стрляютъ изъ пушекъ, стрляютъ изъ револьверовъ, стрляютъ безъ конца; бдные зрители чуть не задыхаются отъ порохового дыма. Вся шумливая жизнь, о которой повствуютъ газеты, отражается на сцен. Но въ этой шумливости мало искусства, эффекты достигаются грубой силой. Впечатлніе уносится катящимся локомотивомъ, его уничтожаетъ пушечный выстрлъ. Въ Америк только два или три театра съ постоянными труппами. Обыкновенно театры отдаются внаемъ какой-нибудь странствующей трупп на нсколько вечеровъ, большею частью на недлю. Эти труппы странствуютъ круглый годъ, ставя все одн и т же пьесы. Когда он въ теченіе года перебываютъ на всхъ американскихъ сценахъ отъ Атлантическаго до Тихаго океана, то на слдующій годъ снова начинаютъ свое турнэ.
Этимъ странствующимъ актерамъ не приходится развивать своего таланта, они, какъ и поэты, разъ навсегда выучиваютъ свою роль и уже знаютъ ее. Тмъ боле удивительно, что, несмотря на такія неблагопріятныя условія, въ Америк есть дйствительно выдающіеся драматическіе таланты. Кром нсколькихъ оперныхъ пвицъ, получившихъ свое музыкальное образованіе въ Европ и оставшихся подъ ея вліяніемъ, назову трехъ первоклассныхъ трагиковъ: Кинъ, Бусъ и Мюрфи (Kean, Booth, Murphey). Они обязаны своимъ образованіемъ почти исключительно родин, а двое послднихъ сильно напоминаютъ европейскихъ исполнителей шекспировскихъ ролей. Это тмъ боле цнно, что, какъ извстно, Америка всегда старается не поддаваться вліянію иностраннаго искусства. Бусу пришлось еще бороться съ враждебнымъ отношеніемъ толпы, такъ какъ его братъ убилъ Авраама Линкольна. Это обстоятельство сильно тормозило его сценическую карьеру. Публика не хотла признавать его таланта. Теперь Эдвинъ Бусъ выступаетъ гораздо рже, онъ уже составилъ себ значительное состояніе и состарился. Кром того, онъ ведетъ крайне безпорядочный образъ жизни, такъ что становится все боле и боле невозможнымъ. У него очень сильная натура, и въ его игр часто сквозитъ мясникъ; онъ любитъ грубыя наслажденія, онъ пьяница. Но даже пьяный онъ можетъ великолпно играть, пока не становится слишкомъ небрежнымъ.
Скажемъ нсколько словъ объ особенностяхъ Мюрфи, какъ художника; несмотря на то, что онъ съ большимъ пониманіемъ прекрасно представляетъ многіе шекспировскіе образы, онъ слишкомъ энергично дйствуетъ на сцен, слишкомъ суетится, употребляетъ слишкомъ много физической силы, — все это у него врожденныя особенности, такъ какъ онъ американскій ирландецъ. Мюрфи играетъ слишкомъ энергично; изображая Ричарда III, онъ трудится въ пот лица, въ роли Генриха IV онъ хватаетъ черезъ край. Но, можетъ-быть, благодаря этому, публика такъ и цнитъ его. Его искусство чисто американское, но онъ вдь и играетъ для американцевъ. Кинъ представляетъ собой совершенно другой типъ; этотъ деликатный, симпатичный художникъ съ длинными волосами создалъ новый, совершенно своеобразный типъ Гамлета. Кинъ — вполн самостоятельный артистъ; въ его Гамлет нтъ ни одной заимствованной черты, поэтому видть его въ этой роли — истинное наслажденіе. Мы смотримъ пораженные и не узнаемъ стараго знакомаго; его мистическое искусство приводитъ насъ въ радостный ужасъ въ тхъ сценахъ, гд разумъ Гамлета туманится. Кинъ, исполняя эту роль, нсколько разъ сряду сходилъ съ ума. Онъ три или четыре раза былъ въ сумасшедшемъ дом. Поправившись, онъ снова выступалъ въ роли Гамлета, пока не впадалъ опять въ безуміе. У него была id'ee fixe, что онъ — полное ничтожество — нуль. Подобная id'ee fixe не особенно часто встрчается у американцевъ. Въ игр Кина чувствуется ужасная дйствительность, въ его горящихъ глазахъ ясно видно подступающее безуміе. Онъ игралъ въ Англіи, но тамъ его не понимали, потому что въ его искусств не было ростбифа. Среди соотечественниковъ его понимали только лучшіе люди. Во всей Америк я не встрчалъ другого подобнаго художника.