Война на Тихом океане и общество США (1941-1945)

Буранок С. О.

По логике развития фильма получается, что обнаруженный 3 июня японский флот в это же утро смог нанести удар по Мидуэю, хотя на момент релиза картины американскому обществу было хорошо известно, что атака японских самолётов была утром 4 июня.

Ещё 14 июля было выпущено специальное коммюнике военно-морского министерства, где подробно описывался ход битвы [1638] . А на следующий день, 15 июля, пересказ и анализ данного документа напечатали многие периодические издания [1639] .

1638

Navy Department Communiques 1—300 and Pertinent Press Releases: December 10, 1941 to March 5, 1943. Washington, 1943. P. 65.

1639

New York Times. 1942. July 15. P. 1; Ludington Daily News. 1942. July 15. P. 1–3; Toledo Blade. 1942. July 15. P. 2; Pittsburgh Press. 1942. July 15. P. 1; Piqua Daily Call. 1942. July 15. Р. 2; Los Angeles Times. 1942. July 15. P. 1, 3; Oxnard Press-Courier. 1942. July 15. P. 1, 4; Christian Science Monitor Magazine. 1942. July 15. P. 1.

Возможно,

Форд пошёл на некоторые изменения хода сражения для создания более динамичного сюжета, в котором события развиваются очень быстро, чтобы постоянно удерживать внимание и интерес зрителей. Но ещё до демонстрации результатов обозначенной японской атаки (или хотя бы её хода) Форд показывает меры, предпринятые морскими пехотинцами: с 5.55 до 6.13 в кадре ведут огонь зенитные орудия (показаны только разрывы снарядов) и пулемёты [1640] .

Используется очень простой способ формирования нужного образа сражения: японская атака только началась, а защитники острова уже её отражают. Причём в первых кадрах обороны Мидуэя режиссёр делает явный акцент не на морских пехотинцах (они либо не показаны совсем, либо со спины), а на оружии. Первый план указанного временного отрезка занимают пулемёты и винтовки [1641] .

1640

«Battle of Midway» by John Ford. National Archives and Records Administration. College Park. General Records of the Department of the Navy, 1789–1947. Record Group 80.2.

1641

Браунинг M1919 и Спрингфилд M1903.

Перечисленные приёмы позволяют зрителям поставить себя на место морских пехотинцев, более того, большая часть аудитории, наблюдая за действиями защитников из-за их спин, ощущает себя на стороне морпехов, под защитой их оружия, храбрости и мастерства.

При этом в самом начале съёмок Форд посоветовал своему помощнику МакКензи: «Снимай лица. Постановочное сражение мы всегда можем вставить позже» [1642] . Следовательно, отсутствие лиц бойцов в первых кадрах атаки – сознательный ход режиссёра для создания нужного образа у зрителей.

1642

Ford D. Pappy: The Life of John Ford. New York, 1979. P. 170.

Но первые кадры обороны Мидуэя сменяются демонстрацией взлёта группы пикирующих бомбардировщиков SB2U. Всего на острове было дислоцировано 17 машин данного типа [1643] . В фильме показан взлёт 5 из 11 [1644] самолётов под командованием майора Бенджамина Норриса [1645] .

Весьма характерно, что Форд не показывает в фильме итоги действий армейских тяжёлых В-17 бомбардировщиков, об успехах и подвигах которых всё лето писали почти все газеты США [1646] . Это можно расценивать как дополнительный фактор, направленный на привлечение внимания зрителей к заслугам флота.

1643

Heinl R.D. Marines in World War II: Historical Monograph: Marines at Midway. Washington, 1948. P. 25; Parshall J., Tully A. Shattered Sword: The Untold Story of the Battle of Midway. Washington, 2005. P. 96; Healy M. Midway 1942: Turning Point in the Pacific. Westport-London 2004. P. 23–24; Isom D.W. Midway inquest: why the Japanese lost the Battle of Midway. Bloomington, 2007. P. 3.

1644

«Battle of Midway» by Jolm Ford. National Archives and Records Administration. College Park. General Records of the Department of the Navy, 1789–1947. Record Group 80.2.

1645

Морисон С.Э. Коралловое море, Мидуэй и действия подводных лодок: весна – лето 1942 г. М.; СПб., 2003. С. 167.

1646

Wall Street Journal. 1942. June 12. P. 1; Daily Boston Globe. 1942. June 12. P. 1; New York Times. 1942. June 12. P. 1. Перепечатка выпусков и сообщений от 12 июня предпринималась на протяжении всего лета 1942 г.

Следующий эпизод фильма занимает почти минуту экранного времени с 6.30 до 7.26 – отражение налёта на Мидуэй [1647] . В отличие от первых боевых кадров, теперь камера сфокусирована на лицах морских пехотинцев, которые ведут огонь по японским самолётам [1648] .

Важным моментом является акцент не только на мужестве американских морпехов, но и на потерях: на экране многочисленные пожары, сгоревший ангар и на 7 минуте 23 секунде согревший самолёт, правда, в кадре он всего на секунды. Человеческих жертв в фильме нет.

1647

«Battle of Midway» by Jolm Ford. National Archives and Records Administration. College Park. General Records of the Department of the Navy, 1789–1947. Record Group 80.2.

1648

Как создавались эти кадры, Форд подробно рассказал в интервью представителям флота: Commander Jolm Ford USNR interview. Naval Historical Center. Operational Archives. World War II Interviews. Box 10.

Связующим элементом почти всех боевых эпизодов анализируемого временного отрезка (6.30—7.26) выступает дым, который, судя по отдельным кадрам, застилает весь остров. И как раз на фоне чёрных клубов дыма в 7.26 начинается один из самых патриотических сюжетов картины: подъём государственного флага США, сорванного в ходе сражения.

Камера сопровождает взлетающий к небу флаг, который быстро преодолевает пожары и развевается на фоне безупречно чистого голубого неба под звуки гимна «Star-Spangled Banner» [1649] . Здесь в очень простом образе переплетены мотивы стойкости, патриотизма, мужества и победного оптимизма, понятные всем гражданам США.

1649

«Battle of Midway» by Jolm Ford. National Archives and Records Administration. College Park. General Records of the Department of the Navy, 1789–1947. Record Group 80.2.

Гимн

не перестаёт играть и при смене кадра – короткое время с 7.39 до 7.42 Форд даёт разрывы зенитных снарядов и пожар склада горюче-смазочных материалов на берегу. Следующие кадры стали впоследствии одной из самых знаменитых фотографий Мидуэя, настоящим символом сражения: флаг США, а дым от горящих нефтепродуктов разделяет небо пополам строго по диагонали [1650] .

Постепенно дым и пожары занимают всё пространство экрана, чередуясь с ранее продемонстрированными кадрами расчётов зенитных орудий, а музыка гимна снова заменяется звуками сражения. В 8.08 происходит важная перемена в сюжете фильма. Если до этого времени Форд показывал разрушения американской базы, то теперь крупным планом – горящий японский самолёт. Эпизод налёта на Мидуэй заканчивается в картине в 9.23, причём за это время одни и те же кадры морпехов, разрывов снарядов и пожаров демонстрировались (с чередованием) до 5 раз [1651] .

1650

«Battle of Midway» by John Ford. National Archives and Records Administration. College Park. General Records of the Department of the Navy, 1789–1947. Record Group 80.2.

1651

Ibid.

Новый сюжет фильма строится уже вокруг сражения авианосцев, причём Форд показывает, что американские и японские палубные самолёты обнаружили оперативные соединения противников практически одновременно [1652] . Поэтому в ленте тесно переплетены воздушные атаки, создавая с 9.23 до 11.43 единую картину морского сражения [1653] , взлетают с авианосцев истребители F4F «Wildcat» и пикирующие бомбардировщики SBD «Dauntless». Эти и другие подлинные боевые кадры дали возможность последующим исследователям творчества Форда указывать на особую «документальную эстетику режиссёра» [1654] и «неизменный пугающий документализм военного времени» [1655] .

1652

Здесь режиссер нарушает даже упрощённую хронологию сражения, которую к сентябрю 1942 г. много раз публиковали американские газеты.

1653

«Battle of Midway» by John Ford. National Archives and Records Administration. College Park. General Records of the Department of the Navy, 1789–1947. Record Group 80.2.

1654

Allison T. Screen combat: Recreating World War II in American film and media. University of Pittsburgh, 2010. P. 43.

1655

Eyman S., Duncan P. John Ford: the searcher: 1894–1973. New York, 2004. P. 125–126.

Сопроводительный текст к кадрам сражения состоит из очень простых предложений-комментариев, кроме одного: «Силы вторжения противника получают попадания, снова попадания и ещё раз попадания» [1656] . А на экране демонстрируются в это время как сбитые японские самолёты, так и корабли (вероятно, вражеские), окутанные клубами чёрного дыма.

Как и в случае с налётом на Мидуэй, американские потери и в самолётах, и в кораблях Форд не показывает, вместо этого в кадре (с 11.23 до 11.26) – улыбающиеся офицеры ВМС и прислуга зенитных орудий. Данный мотив радости от хорошо выполненной работы проходит через весь фильм «Сражение за Мидуэй». Он же является и ключевым в следующем по хронологии эпизоде: возвращение американских пилотов на авианосцы [1657] .

1656

«Battle of Midway» by Jolm Ford. National Archives and Records Administration. College Park. General Records of the Department of the Navy, 1789–1947. Record Group 80.2.

1657

Время фильма: 11.43–12.33. «Battle of Midway» by Mm Ford. National Archives and Records Administration. College Park. General Records of the Department of the Navy, 1789–1947. Record Group 80.2.

В 11.43 в ленте сменяется не только сюжет, но и голос диктора – текст читает Ирвинг Пичел [1658] : «Мужчины и женщины Америки, – это возвращаются ваши сыны домой, после рабочего дня. Вы должны встретить их» [1659] . Этот текст проводит прямую параллель с создаваемыми Фордом образами войны как работы для американских пилотов, солдат и морпехов в первых одиннадцати минутах фильма.

И как в предыдущих случаях, лица пилотов палубных самолётов радостные, улыбающиеся, хотя и очень уставшие. Такой приём в фильме должен был сформировать у зрителей чёткое понимание: для противника война – это гибель людей, уничтожение кораблей, самолётов, а для американцев – это трудная, но приносящая радость работа [1660] .

1658

Американский актёр, которого Форд пригласил для участия в одном из своих главных проектов «Тихоокеанской серии» «7 Декабря», но привлёк и для озвучивания нескольких эпизодов в «Сражении за Мидуэй»: Gallagher Т. Jolm Ford: The Man and His Films. Berkeley, 1988. P.211.

1659

«Battle of Midway» by Jolm Ford. National Archives and Records Administration. College Park. General Records of the Department of the Navy, 1789–1947. Record Group 80.2.

1660

Параллельно с фильмами такие образы создавали и пропагандистские кампании. Подробно об этом см.: Эмброз X. Тихоокеанский фронт / пер. с англ. А.В. Бушуева, Т.С. Бушуевой. М., 2011. С. 229, 236, 247.